曾被视为韩国整形模版的高允真，近期讨论度很高的是，她的鼻子居然变大了，变成了妈生感微驼峰鼻。
氧叔翻了一下她的ins发现，其实她的大概第二代鼻子（19年），就已经稳定出这种微驼峰的形态了。
但当时的硬照还是喜欢给她P一个更流畅更细小的鼻子。
19年，私照比硬照更有棱角些18年，鼻子还是比较小的
在近两年，随着审美的变化，硬照也会凸出她鼻部侧面的驼峰。
正面看有明显的鼻背菱形，显得鼻子更有质感。
相信大家也能感受到，韩国流量美人近几年的面部风格更多样了，相较于旧日一水的清淡少女颜，如今英气颜更多。
曾经中日韩三国美人，只有韩国美人绝大多数都是小鼻子。
而如今从韩素希到金智媛，再到最近资源飞升的高允真，我们发现韩女顶流的鼻子越来越大了。
△林青霞、长泽雅美、宋慧乔△韩素希、金智媛、高允真今天就来跟大家聊聊韩女的鼻部审美，为什么她们的鼻子越来越大了，以及为什么有丑鼻子的男性演员很多，女演员却很少。
01
为什么中日韩三国，
只有韩国女星多是小鼻子？
韩国人大多有通古斯血统，常见外貌表现为脸型宽大，阔面居多，五官立体度不高，整体偏扁平。
小鼻子是基本盘。
在韩国演员里，这类相貌比较典型的有马东锡。
日本人比较多的是土著绳文人种和弥生人种的混血。
绳文人种高鼻深目，毛发浓密，面部狭窄，所以我们经常看到日本演员中有很多酷似混血儿的面孔。
像阿部宽、平井坚就是典型的绳文人种。
即使在混血后，也能看到很多“有棱有角”的面容。
三吉彩花和八木莉可子都是五官大开大合，毛发浓密，又有细腻东亚皮相收束的长相。
△三吉彩花
△八木莉可子而我国幅员辽阔，外貌特征复杂，几乎所有的面部类型都能找到，自然也能看到从高鼻到低鼻的各种形态。
原生环境基础影响人的审美，人大多喜欢一个更好版本的自己。
所以韩国人曾痴迷于修正原有宽大的下颌，追求细幼平滑的轮廓，放大原生五官的平滑清淡感。
从初代韩流审美的古典淡颜，到中生代的清秀少女颜，再到新生代的风格化面孔，你能看到她们对美的统一追求，那种以白色旗帜为基底的，笼罩全国的清淡喜好。
02
韩女顶流的鼻子越来越大了？
但是我们也看到，韩女顶流的鼻子越来越英气，骨感较之前增强。为什么？
或许是为了兼容海外市场。传统韩式小白花脸已经不能收割一如往日的影响力。
在大热韩剧《安娜》中，老牌少女颜裴秀智，就完全不敌郑恩彩这张“不能演穷人的脸”带来的讨论度与影响余波。
至少在内地，一张华丽、英气、文艺、可攻可守的脸仍能让无数观众向往。表达更进步的审美观点。
又或许只是因为流行趋势的变化。韩娱必须找到新的稀缺性才能引导潮流。
在遍地平滑少女颜之后，妈生感与辨识度就变成了稀缺资源。
那么能营造妈生感的骨感鼻，以及能营造辨识度的，比如猫系脸、兔系脸、AI脸等，又占据了引导流行的高位。
像动物系脸的稀缺性在于，其极端比例很难复刻，比如Jennie的高比例的头包颞；
姜海粼上挑杏眼与颧弓、眉弓走势的高配合度，带来猫脸一样的顺滑感；
林娜琏的尖下巴和兔牙之间近乎幸运的和谐。
AI脸的稀缺性在于，全员一致的整感，反而平衡了原本的不和谐。
不一定会让人觉得好看，但一定会引人多看两眼。
总体来说，韩女脸部审美可以概括为走向更幼态或者更英气这两种方向。
03
为什么有丑鼻子的男性演员很多，
女演员却很少？
无论是哪个国家，都能男演员脸上能找到各种各样的鼻子，有的甚至粗大到不符合人们对明星的想象。
女演员的鼻子却大多精致。即使是曾以喜剧为主要方向的贾玲、石榴姐，她们的鼻型也是精致的。
大鼻子给人的感受往往阴郁粗糙，甚至因为过于亲和而产生喜感。
曾因电影《大鼻子情圣》走红的法国男演员杰拉尔·德帕迪，他的鼻子就非常有特色。
鼻子高，鼻头软骨更高，并在皮下透出了呈两瓣分开的形状。
即便是在电影产业发达的法国，也很难想象会有法国女演员顶着这样一个鼻子出道。
法国女演员和她们的国家一样，每天高谈哲学，却只能以叛逆清醒的姿态，被观赏自身的美与混乱。
△电影《法兰西》
以女人头像为LOGO的巴黎奥运会过去的大银幕小荧幕上，尤其是商业片中，形象内核更丰富，更接近真实生活的是男性演员。
比如像电影《新世界》中善恶不明，只有老谋深算可以肯定的姜科长。
大鼻子两边的阴影，在电影阴冷的打光下，像权谋的沉积物。
而女性形象往往是单一的，像沉迷爱情的傻白甜，被男主爱慕的白月光，仿佛共用同一套皱纹的母亲等等。
近几年韩国商业大制作中的女性角色更多元了，但仍有局限。
这些另类颜，主要还是这两种，吊眼淡颜打杀女，或者英气/疯癫富家女。
在网飞推出的电视剧《杀人者的购物中心》里，金慧埈扮演的经过武器军训的少女，可以说是这类打杀女的新生代表。
婴儿肥下包裹盐系五官，眼角尖细向上，幼态肉肉鼻又增加了亲和力。
或者大家很熟悉的《安娜》中的郑恩彩，《黑暗荣耀》中的妍珍。
但她们的多元并不属于日常生活，而是极端设定下的奇观。
是把原本处于高位的女性扯碎来过瘾的饕餮，并没有关注普通生活中的多样。
《黑暗荣耀》中的憔悴宋慧乔目前仍是少数。
拍摄普通人的作品应该是什么样的呢？
在现实主义导演大师肯·洛奇的倒数第二部作品《对不起，我们错过了你》中，你可以看到纪录片一样白开水的画面色调，客观到近乎冷漠的观察视角，节制却因为真实细节的积累，而给人情感暴击的讲述方式。
更重要的是，在这部讲述英国工人家庭在债务危机下面对的工作、生活与情感关系的多重困境的作品中，即使你不了解异国他乡的经济环境和风土人情，也一样能被普通人在生活中的挣扎击中。
当扮相平平的黛比·哈尼伍德以憔悴臃肿的姿态说出“工作越努力、干活时间越长，反而越陷进沙坑”时，她因细腻、朴素、真实的表达而绝美。
期待有更多女演员能摆脱流行审美桎梏，在更多元的角色里获得表达的机会。
也期待能有更多聚焦普通人生活的作品，为我们敲响关注真实生活的晨钟。
发布于：北京